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说到雕塑的形,可能往往会很诧异,有个实物不就有形了吗?此言非矣,一块烂泥我们认为它没有形,但一块残砖就很有形。我们说雕塑艺术的形和自然状态的形是有区别的,一般来说,雕塑的概念通常是指占有三度空间的实体,而实体本身表现为线条、容积、重量、空间、机理、质感、色泽的集合并成为有机整体,即形体,而这个形体是在空间中运动的,有空间感和方向感,于是产生视觉上的冲击,产生运动感,张力和生命的意象,雕塑作品通过形的创造,从而达到特定的精神意象,最终成功地传达作者的思想情感。

所谓雕塑家就是这样的玩家,我们说军事家排兵布阵,声东击西这是他的玩意,油画家摆弄色彩,作曲家安排旋律,电影家通过影像将故事以期寄托和表达情怀思绪,这是其重要的语言形式和艺术特征。因此雕塑家的看家本领就是摆弄形,制造一个好看的形,可触可摸可感,有意蕴的形,这是它的独特性和艺术价值所在。但遗憾的是我们常常会看到一些雕塑作品缺乏三维空间的形的概念。这个问题好像似事而非,应怎么解释呢,记得钱绍武先生举过这样的例子,他说话剧和生活很相似,但其中情景和生活中J隋景是不能等同的,当原原本本地生活情节状态照搬舞台的时候,这戏是没法看的,比如说话声音、动作,话剧要夸张和凝练,细节要根据主题作增减浓缩,这是话剧必需的加工,如说悄悄话的情节,在生活中它小声地几乎于忽略和听不见,而在舞台上它要面向观众做加强的处理,夸大声带和细节动作,要让观众能清晰地听到、感觉到,于是才算成熟的话剧被推上舞台。表面看话剧和生活很近似,可以照搬了事,但微妙中是有本质的区别。这样的例子可以用来解释雕塑艺术中的形与自然形态的区别。